野松挟风雨    巍润裹云烟

——赵福平国画赏析

画家是不间断地穿梭于传统与现实中间的达人，他们时常在舍与得中演绎着物象与意象的轮回。而就在这轮回中却甘愿饱尝着个中酸甜苦辣的刺激，悠悠然中乐此不疲且常现画痴、画疯之态，是一群令人啧之、奇之的怪客。

为何如此说法，因在这个圈子里就不难发现，一个真正有担当的画家必是具有链接传统能力的奇人，在现实中也是一个有强烈责任感能面向未来的有心人；这样的人是时常淡定的、不轻易受环境影响的，也是甘于在寂寞中老老实实笔墨修为的人。有时更是一个激情四射、放浪形骸、不拘小节的狂人。故此，在人们的眼中他们看似人格对立，但是在纸上借着笔墨的表现力又是那样的高度统一。就是这样一群人，他们膜拜在书画艺术殿堂里，谦卑于”艺无止境“空间内，甘愿成为书画坊间的”艺术的学徒“。并期希着那一天能为“为祖国山河立传”、自己的“笔墨当随时代'流传。幸运的是今日盛世非以往所能比，几代人的期希成为可能，舞笔弄墨被人贬为“雕虫小技，壮夫不为“的日子一去不复返了。

画家的称谓看似平淡无奇，但是无论是厚积薄发还是持之以恒所得，一个真正的画家背后所付出的的艰辛则是常人无法想象的。无论是我们熟知的年长的书画家，还是艺坛崭露头角的青年才俊都深知”路漫漫兮，其修远矣“，这是活到老、学到老的“吃老行啊”。尽管如此还是江山代有人才出，在艺事上从不缺乏探寻者，画家赵福平就是其中一位。在此让我们欣赏他的国画作品的同时，借着他笔墨的痕迹也探索一下其心路历程之轨迹，从许许多多的端倪中多角度地来理解中国画的魅力之所在。赵福平君何许人也，其乃名誉海内外的书画大家吴泽浩先生的高徒矣。吴泽浩 先生是深受大家敬重和喜爱的书画艺术家。吴先生跌宕起伏、命运多舛的艺术人生造就了他今日”粤风鲁韵“的艺术风格。这种风格同时也对赵福平产生了深深地影响。

从赵福平大量的国画作品中不难发现山水画是占有很大比重的题材，同时也不乏花鸟画的精彩之作，难能可贵的是人物画也占有一定的数量。纵观之，可谓是琳琅满目的精彩纷呈、目不暇接的五彩缤纷。尽管现在人们约定俗成地把某某定格为山水画家、某某花鸟画家等等。其实这也是书画界无奈的现实罢了，因为专精者众多、兼精者有之、三者兼精者罕之。吴泽浩先生无疑是三者兼精的大家，而追随吴先生多年的赵福平耳濡目染间不断地汲取先生的艺术营养，无论是人物画、山水画、花鸟画都得到先生的真传，经年不辍间逐渐地形成了自己的笔墨表现方式，取得了各界方家的认可和赞誉，可谓是成绩不俗矣！

“山水以形媚道”，赵福平深谙其“道”。他的山水画为我们明确地解读了这“道”就是自然意境的“大美”也。这“大美”是“肇自然之性，成造化之功”（王维句）而成。巍峨的泰岱松云在他的笔下似与不似之间，营造出“象外之象”的奇妙意境。他的《泰山朝晖》《泰山松烟》《六朝古松》等松山系列，充分地显明了画家“林泉为友，烟霞为伴'崇尚自然的美学意境。尽管对这意境的内涵每个观赏者不尽相同，但毕竟是人们感悟不同罢了。诚然，这也是人们各自不同的审美观所导致的必然差异。可见，审美意识的培养显然不只是艺术家的必须，它应该成为每个人素质不可或缺的内涵。画如其人这话是有几分道理的，看赵福平的山水画构图开张大气巍峨中却不失灵巧多姿的细腻恰似其人，由此可见“粤风鲁韵”的影响是深远的也可以说是不可逆转的。

赵福平的山水系列也并非局限于某个题材，他的《瑞雪丰年》等作品就是一种新的尝试。可以看出画家在不断地延展着思路，他的这些幅作品所运用笔法试图更接近于文人画的语境。他改浓墨重彩的巍峨绚丽为静谧淡然的虚白简远，让观者在突兀反差中得着了些许的远离尘埃之感动。他不断地在对立中寻求统一的和谐，力求用更丰富的笔墨语言抒发自己的真性情。我想这应该是一个画家在变通与得失中共同追求之所在。很显然这种碰撞式的积累经历可以说是一个画家有益的嬗变。尽管所收获的有大小之别，岂不知这也正是量化里的质变不可或缺的重要节点。这一点也被赵福平的艺术经历所印证，因为他现今并不是专业画家，他的付出必定是政事之余拨慵而为之，实属不易矣！

赵福平的山水画可以说已臻于成熟，而他的花鸟及人物系列也毫不逊色地比肩其左右矣。《明代镇水兽》《北园萝卜》《莲藕北园》《明湖荷香》《仁者寿》《福年朝阳》等一大批的花鸟及人物系列，使观者不能不发出感叹，这是一个何等勤奋的画家啊！“天道酬勤”不仅仅是表明一个道理，同时也是对每一个业精于勤的人最高的奖赏吧。我们有理由相信，假以时日勤奋有加的赵福平君定能在书画艺园中成为奇葩！

丰子道写于悦然堂
二零一六年十一月

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